海南周刊 | 导演高群书:光影勾勒人性光芒与灰

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摘要：文\\海南日报记者 尤梦瑜 宽松的T恤，颇具海岛风情的花短裤……见到著名导演高群书的第一眼，他正“就着”海南闷热的天气吃着一碗热气腾腾的汤面。低头一口面，抬头一眼片，高

文\\海南日报记者 尤梦瑜

宽松的T恤，颇具海岛风情的花短裤……见到著名导演高群书的第一眼，他正“就着”海南闷热的天气吃着一碗热气腾腾的汤面。低头一口面，抬头一眼片，高群书正忙着和剪辑师一起精修即将上映的警匪题材影片《三叉戟》。

眼前的场景让人联想到高群书执导过的一部部近乎白描式的纪实电视剧，因为真实而升腾出一股烟火气。

今年端午节前夕，海南日报记者在海口专访高群书。“我喜欢真实感。”闲谈中，幽默爽朗的高群书回忆了自己30多年的导演生涯，并站在年过半百的人生节点上，阐述自己心中追求的艺术目标。不图宏大意象，但求描绘世相百态，关于“真实”的追求，道出了他多年艺术创作的感悟与坚守。

导演高群书。海南日报记者 宋国强 摄

告别“铁饭碗”走上影视创作路

1986年，高群书从河北大学新闻系毕业后，被分配到体制内的“铁饭碗”单位——石家庄地区广播电视局，在电视中心从事摄像工作。“当时，电视中心既能拍新闻片，也能拍专题片，我做了两年摄像，让大家看到了一些天赋。”高群书笑着说。

上世纪80年代末期，许多香港影视作品的录影带在中国内地盛行。一时间，来自香港的录影带供不应求，内地一些导演嗅到商机，也开始拍摄一些商业性较强的影视作品，如武打片、恐怖片等来迎合市场。

1988年底，在电视圈摸爬滚打了两年多的高群书也开始试水。他筹集了一笔资金，决定拍一部恐怖片，“毕竟是自己筹来的钱，不能闹着玩。一开始，我专门跑去天津找科班出身的导演，但最后因为许多原因没有谈妥，身边人就开始怂恿我来执导。”有经验、有想法又有些拍摄天赋的摄像高群书，就这样当起了导演。

“拍就拍呗!”回忆当年，如今的大导演眼神里依旧闪烁着光。这是高群书第一次当导演，作品完成后就制作成录像带或租或卖，或在录像厅里播出，反响不错。

不过，真正让刚入行的高群书收获成就感的，是后来的一次执导。当时，他供职的电视中心接到了为交通局拍摄行业片的任务，那正是大型电视剧《渴望》热播的时候，高群书执导的片子被命名为《好人一路平安》。片子在央视播出后，获得众多好评。

上世纪90年代初，因单位合并，高群书进入石家庄电视台。按部就班的“打卡”生活，让向往自由的高群书在1994年做了一个大胆的决定:从“铁饭碗”单位辞职。

无论父母如何反对，高群书依然坚持自己的追求。辞职后没多久，高群书就接到了一单“大活”——拍摄20集纪实片《中国大案录》。这部讲述了三件大案的作品一经播出便引发热议，不仅在当时引发了全国纪实警匪片的热潮，也让高群书正式走上了影视创作的道路。

影视作品描摹世相百态 窥探人性的复杂和真实

“年轻时，我想当诗人、当作家。我学新闻其实也是奔着当作家去的。”高群书说，作家梦让他非常看重创作过程中的文字工作。

接受海南日报记者采访时，“采访”成了这位导演频繁提及的词语。“入行至今，我都十分重视采访环节。从早年拍摄警匪纪实电视剧到后来的《东京审判》《千钧。一发》等电影，每个项目开始前，我都会做大量采访工作。”高群书说。正是因为采访做得扎实，在创作《命案十三宗》《千钧。一发》等作品时，他只用很短的时间便完成了剧本。

《千钧。一发》海报

新闻专业背景让从事导演工作的高群书十分重视资料搜集与采访。他的导演生涯之所以从警匪题材电视剧开始，很大程度上也与其新闻专业的出身分不开。

高群书说，“我喜欢拍真实的东西。”“朴实无华的叙述”“白描式的叙事风格”……人们常常这样评价高群书的作品。来自真实的冲击力和力量，不仅激发了高群书的创作热情，也带给观众许多深入思考。

就像撰写新闻稿件的记者求真、求实那样，高群书不断在自己的影视作品中描摹世间百态，窥探人性的复杂和真实。

拍摄《中国大案录》时，高群书和团队采访了全国100多位公安局局长，深入采访让他有了深刻的感悟，也影响了他此后的创作，“在和平年代，你可以从警匪故事里感受到人性的复杂和世间百态。一个人犯罪，一定和他的家庭、他的社会关系密不可分，这背后有许多故事值得探究和深思。”

因为喜欢真实，高群书十分喜欢在剧中使用非职业演员，《中国大案录》《命案十三宗》等作品都使用了非职业演员，以凸显真实感。

文章来源：《市场周刊》 网址: http://www.sczkzz.cn/zonghexinwen/2020/0708/352.html

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